Les évènements hybrides : des rendez-vous à la fois physiques et virtuels
La digitalisation est un enjeu grandissant pour les organisateurs d’évènements live, de congrès et de salons. Elle a entraîné l’émergence d’un nouveau modèle évènementiel mêlant présence physique et contenu online. Ces évènements hybrides se déroulent simultanément dans un lieu physique rassemblant les intervenants et le public, et en ligne avec d’autres participants.
En éliminant la contrainte de déplacement, l’évènement « phygital » (contraction des mots « physique » et « digital ») permet d’élargir l’audience et de créer des interactions avec un public nouveau.
Conscients des enjeux de la « phygitalisation » auxquels sont confrontés nos clients, nous nous attachons à leur proposer des solutions sur-mesure, aussi bien pour des installations fixes que temporaires. Nos produits s’adaptent aux besoins de nos clients et peuvent répondre tout aussi bien aux exigences des évènements de grande ampleur qu’à la création d’un studio professionnel à domicile.
Pour vos installations fixes et temporaires ou pour vos évènements hybrides, notre gamme complète de produits studio et TV vous permet de réaliser une captation vidéo professionnelle.
Pour vous guider dans le choix des produits d’incrustation, nous vous proposons une introduction aux techniques d’effets visuels.
Introduction à la technique d'incrustation
L’incrustation, ou l’écran vert / l’écran bleu, est en effet un sujet complexe qui demande quelques explications.
L’incrustation, appelée « chroma keying » en anglais, est une technique d’effets visuels largement utilisée dans le domaine du cinéma et de la télévision. Le bulletin météorologique télévisé en est probablement l’exemple d’utilisation le plus courant : l’incrustation permet le changement rapide et fréquent des fonds que nécessite ce programme. Cet effet spécial est apparu pour la première fois en 1940 à l’occasion du tournage du film « Le voleur de Bagdad ».
L’incrustation est une technique qui se fonde sur l’utilisation de fonds verts ou bleus (blue/green screen), afin d’intégrer dans une même image des objets filmés séparément ou des objets 3D.
Pour réaliser une incrustation d'image, il faut utiliser un fond d'une couleur primaire de la lumière, c'est-à-dire rouge, bleu ou vert. Le rouge n'est pas exploité car on le retrouve dans la pigmentation de la peau humaine. Au contraire le bleu et le vert, associés, forment du cyan qui est la couleur complémentaire du rose de la peau. On préfère donc utiliser ces deux dernières qui évitent à l'acteur par exemple de disparaître lors du masquage, c'est-à-dire lors du remplacement du fond par un décor. Car en effet si théoriquement l’incrustation fonctionne avec toutes les couleurs visibles du spectre de la lumière, dont les longueurs d’ondes sont comprises entre 380 et 780 nm, les couleurs bleu et vert sont les plus adaptées à la technique d’incrustation car elles sont rarement présentes dans la nature. De plus, la couleur verte étant la plus éloignée de celle de la peau humaine, le vert s’est progressivement imposé comme la norme.
L’utilisation d’un fond vert vidéo permet de réduire considérablement les problématiques d’un tournage. Il n’est ainsi plus nécessaire de faire déplacer toute une équipe si vous souhaitez recréer un décor précis dans un studio de cinéma. Cette technique est également utilisée pour visionner des actions qui ne sont normalement pas réalisables par l’homme comme par exemple faire voler un acteur pour un film d’action, ou déplacer un décor imposant selon les scènes. Dans les films où les décors n’existent pas réellement, l’utilisation du fond vert permet le déplacement des acteurs dans des lieux créés de toutes pièces par l’ordinateur. Ce procédé s’avère très utile lorsque le script d’une œuvre nécessite des situations périlleuses pour les acteurs tel le saut d’un avion par un acteur pourchassé par des animaux dangereux.
Histoire et opinions
Avant la naissance des techniques numériques de pointe, le bleu était utilisé, car il permettait d’avoir un minimum de grain et donc une meilleure lecture des détails. Le vert s’est substitué au bleu, qui continue tout de même d’être utilisé dans de rares cas.
Le vert est la couleur pour laquelle la plupart des capteurs vidéos sont les plus sensibles : elle est la couleur la plus lumineuse, celle qui génère le moins de bruit sur ces capteurs numériques, et aussi celle qui est la plus éloignée de la couleur de la peau. Ce coloris permet à la peau des acteurs de bien se détacher du fond et donc à l’incrustation de ne pas déborder sur les visages des intervenants. Pour les tournages en extérieur, les équipes de films préfèrent toujours le vert au bleu. Pourquoi ? Si le ciel entre dans le cadre, il ne pourra pas être remplacé par un autre décor/fond/paysage lors de l’incrustation.
Lexique concernant la technique d’incrustation :
L’éclairage est un facteur essentiel pour assurer la bonne combinaison entre les personnes ou les objets et l’arrière-plan. Bien que les techniques actuelles permettent de s’accommoder de différents niveaux de luminosité, les propriétés de réflexion des matériaux utilisés restent importantes. L’arrière-plan et l’objet ou la personne doivent donc être éclairés individuellement afin d’éviter la présence d’ombres sur l’arrière-plan.
L’éclairage doit être le plus doux possible afin d’éviter les contrastes forts et les ombres prononcées. L’éclairage du plateau/de la scène et de l’arrière-plan peuvent éventuellement être différenciés, par un projecteur asymétrique par exemple.
Il faut éviter au maximum les ombres sur le fond vert car elles peuvent gêner le masquage. L'éclairage en trois points est donc souvent préféré. Une lumière principale éclaire l'acteur, une lumière secondaire dite de remplissage est positionnée en parallèle de la lumière principale pour limiter les ombres noires et enfin, une lumière contre-jour placée derrière l'acteur est orientée dans sa direction pour le détacher du fond.
La colorimétrie est la valeur utilisée pour déterminer une couleur indépendamment de sa luminosité. Cette valeur, comprise entre 0 et 255, est déterminée par le codage RGB (red, green, blue) qui reconstitue une couleur par synthèse additive à partir de trois couleurs primaires : un rouge, un vert et un bleu. La colorimétrie du blanc correspond à la valeur 255/255/255. Pour la toile d’incrustation verte (Greenbox), la valeur recommandée est 0/177/64, tandis que pour la bleue (Bluebox), elle est de 8/39/245. Les techniques d’incrustation modernes permettent cependant de tolérer certains écarts.
Lors d’un rétroéclairage via un écran de projection, comme le PVC TRANSMISSION avec des LED en arrière-plan, les coordonnées de couleur peuvent être réglées en conséquence sur une console d'éclairage.
Un angle incurvé est un terme générique pour l'arrondi concave d'une arête. Cette transition entre murs et sol est utilisée pour un éclairage doux et sans bords de l'arrière-plan. Dans un studio greenbox ou bluebox, le sol peut être en tapis de danse PVC VARIO CLASSIC, et le mur en FEUTRE. Cet angle peut être fabriqué à partir de différents matériaux de construction, souvent en contreplaqué et peints ou recouverts d'un textile. Dans le cas de solutions temporaires, l’arrière du textile, par exemple la toile TELEVISION CS, peut également être prolongée sur le sol.
Des plis et/ou froissures dans des textiles et des matériaux très différents pour les murs et les sols peuvent compromette l’homogénéité de la lumière. Le tissu TELESTRETCH offre la possibilité d’obtenir des surfaces complètement lisses. Pour une tension idéale, le textile peut être fixé sur une structure en bois en haut et sur les côtés ainsi qu’au sol avec notre PROFILE DE TENSION SOL.
Alternativement, il peut être également tendu sur un cadre, auquel cas la tenture sera confectionnée avec des œillets sur trois côtés ou sur le pourtour. Il est impératif d’avoir une diffusion uniforme de la lumière sur toute sa surface. Pour cette raison, le choix du dispositif d’éclairage qui assure la plus grande homogénéité lors de la dispersion de la lumière vers le sujet de l’image est important.
Bien que le matériel utilisé lors d’un tournage affecte grandement la qualité du contenu qu’il produit, un autre facteur essentiel à prendre en compte est sa surface.
La distance entre les personnes et le fond d’incrustation est importante et souhaitable. Si ce paramètre n’est pas respecté, des ombres et des effets de déversement peuvent se produire sur les acteurs ou sur les objets.
Un système de rails tel que notre patience TRUMPF 95 peut permettre une grande flexibilité dans les pièces de petites surfaces ou des pièces destinées à différents usages.
Les surfaces mates et légèrement réfléchissantes sont préférées, elles évitent que trop de lumière ne se réfléchisse sur l’acteur situé devant le fond vert. Cependant, une attention particulière doit être accordée à l'éclairage d’ambiance.
Les textiles MOLLETON R 55, MOLLETON CS, TELEVISION CS, FEUTRE DE LAINE SUPRA et TELESTRETCH sont adaptés à de nombreux domaines d'application, mais nécessitent souvent un éclairage d’ambiance. Facile à manipuler, la toile TELEVISION CS peut être lavée sans perdre son ignifugation. Toutefois, dans le cadre d’une mauvaise constellation des projecteurs, celle-ci peut être trop réfléchissante.
Les déversements sont des reflets qui interfèrent avec l'image ou des flous qui apparaissent dans l'image. Si une forte lumière sur fond vert provoque des reflets sur les vêtements blancs d'une personne, le traitement de l’image après tournage sera difficile. Afin d'éviter cet effet, les zones de l'écran vert qui ne sont pas nécessaires peuvent être recouvertes d'un tissu noir avant les enregistrements. Un déversement apparaît également souvent dans la zone externe des cheveux, car les cheveux ont déjà une certaine transparence par rapport à l'arrière-plan.
Les spécialistes du trucage apprennent à surveiller les incrustations afin de régler à l’aide de logiciels adaptés, les éventuels problèmes d’ombre, de couleur, de contour, d’apparitions fantomatiques et autres artefacts du même genre. Ces artefacts se produisent notamment quand le fond vert n’est pas éclairé de façon homogène ou par exemple, dans les cheveux à cause des halos que le vert intense du fond y crée parfois. Le masquage numérique entraîne en effet le remplacement de toute surface verte ou de couleur voisine par un trou transparent. Les halos verts entourant les cheveux deviennent donc des zones transparentes où l’arrière-fond apparaît à la place des cheveux volant au vent.
Toile conçue spécialement pour studios cinéma / TV.
Sur demande :
Confection sur mesure dans nos ateliers de couture.
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